您当前位置:首页 > 新闻中心 > 学习交流

不可不知的钢琴学习中6种常用触键发力方法

 触键,通过机械传导的粘呢榔头击弦而发音,这就是钢琴发音原理最简单的陈述,如果对钢琴的发音原理作进一步的研究,我们便能够发现,机械传导系统制动的粘呢榔头的运动轨迹是直线的,并且,其运动形式仅有快慢之别。请注意这一点,这一点非常重要,因为,它表明,钢琴无限丰富的声音变化一包括音质、音色、音量的变化实际上都只产生于击弦瞬间榔头推进速度的变化。

大家知道,粘呢榔头的推进速度是受通过机械制导传动的键盘作用影响的,而键盘作用是受钢琴演奏者触键方式操作的。因此,归根到底,钢琴演奏者的触键方式,控制和影响着榔头的击弦速度,一切声音的变化取决于演奏者触键方式制导的粘呢榔头击弦速度的变化。实际上,在钢琴上获得无限丰富的声音变化,其原理并不像想象的那么神秘,也不如估计的那么复杂,恰恰非常简单,非常单一。
一、抬指
首先全身放松,尤其是肩膀、手臂和手腕,放松的手臂是自然下垂的;手型是握拳后慢慢放松,稍微打开,掌关节突起,指尖关节突出,手腕放低。
抬指时,手腕不动,手指迅速高高抬起,掌关节拉开到极限;下键时,掌关节带动手指迅速下键,落到键面时指间关节同时向掌心勾回,把键勾住,这时我们的手型应该是掌关节和指尖关节顶起来,手腕保持在原位不动。
这时我们就要检查一下我们的手指是否支撑好,手腕是否放松,我们按一下掌关节看能不能把它压下去,不能就表示支撑好了,再摇一摇手腕,看放松了没有。
弹奏抬指时,完全是手指在运动,手腕要始终保持放松,有的同学一味地追求音量,手腕帮忙用力,造成手腕上下抖动,这是错误的。
二、贴键
贴键是与抬指完全相反的弹法,顾名思义它要贴着琴键弹,绝对不要抬起来。
首先,手型做好,肩、臂、腕放松是最重要的,手指放松放在键上。弹奏时,手指先弯曲作好准备,蓄劲后迅速向下推,要推到底,推完支撑,手腕放松并平移到最适合下一个手指弹奏的地方,手指准备,弹法如上,推完前一个手指松开并贴着琴键。
再强调一下,手腕是传送力量的,而不是发力的。
三、跳音
跳音常用的有两种:手臂跳音和手指跳音。
1、手臂跳音;手臂跳音的弹法与贴键基本一致,只是推键时爆发力更强更快,以致把手臂弹起。
2、手指跳音;手指跳音是快速跳音的弹法,可以弹一连串快速的跳音。手型防好,放松我就不说了,手指第一关节迅速用力“抓”键,声音短促灵活。注意,手放得越低越好。
四、抬指慢下键
与抬指的准备动作一样,手指抬器慢慢把键按下去,触键要深,力量源源不断的向底部灌下去,声音连贯富有深情,是弹奏慢板乐章常用弹法。
五、低指快击键
低指快击键,它结合了抬指和贴键的长处,又去掉了它们的不足,首先它要像贴键那样贴着键,还要抬指中指尖关节的“抓”,简单来说就是贴着键“抓”,手腕还要配合移动,声音连贯、颗粒、奔放,是快速弹奏最好的方法。
六、和弦的弹法
以上的5种弹法都要求手腕不参与用力的,而弹和弦时,手腕就要用上了。首先还是那句老话,手腕放松,手型做好,手指贴键,手腕抬起迅速下压,手指同时“抓”,下得要整齐清晰,弹完手腕马上放松,千万不要压着死用力,要知道偷懒。
从用力方式到传力方式,将前面分别列出的每一项技术手段应用于触键,或将每一项中,不同层次的变化形式应用于触键,或将用力方式中若干项组合,或将传力方式中若干项组合,或将用力方式与传力方式中的一项或若干项组合……从数字组合形式的角度上看,已经足以形成一个无穷大的数。因此,可以认为这其中的组合形式是无限的。那么,毫无疑问,用这些技术手段为原色将调配出无限丰富的声音色彩来。
 

 厦门音悦家琴行:
地址:厦门市思明区民族路44号海滨商厦2楼(思明区政府正对面)
联系电话:0592-2520558、0592-2520555
传真:0592-2520550
邮箱:2974956180@qq.com
官网:
http://www.yyjxm.com
微信:

 

厦门音悦家琴行地图:

 

闽ICP备14012475号

闽公网安备 35020302001673号